1961年，國際戲劇協(xié)會創(chuàng)立世界戲劇日。此后，每年的3月27日便成為世界各地戲劇界人士望見彼此，攜手共慶的日子。

從伴隨新科技出現(xiàn)的全新戲劇形式，到各地綿延至今的戲劇傳統(tǒng)；從創(chuàng)作中的互融互通，到在對方的場域中再次發(fā)掘自我，在中國廊坊舉行的2024年世界戲劇日慶典活動上，來自世界各地的戲劇人講述各自的故事，成為彼此的觀眾。正如中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕所言，戲劇藝術(shù)就像水，在世界范圍彼此相通，流動不止。

在這一年的世界戲劇日慶典中，戲劇藝術(shù)之新姿最直觀的體現(xiàn)是一座城。

世界戲劇日慶典活動在廊坊舉辦。(主辦方供圖)

從各式室內(nèi)劇場，到108個情景空間及室外劇場，此次慶典中的戲劇工作坊等活動設(shè)在“只有紅樓夢·戲劇幻城”。在這一被各國戲劇人嘆為“如夢似幻”的新型戲劇之城中，眾多劇場表演融合藝術(shù)與技術(shù)，從不同視角出發(fā)，以中國審美講述人們心中的“紅樓夢”。

在高科技的加持下，幻城里的戲以情景和裝置完成對故事氛圍和人物背景的主要描摹。在深耕話劇舞臺幾十年的濮存昕看來，“這里以沉浸式的情景助推了觀眾的共情，演員不再是最主要的創(chuàng)作者，其實是

一種戲劇的工業(yè)化，因為不需要特別的排練，是一種全新的戲劇形式。”他認為，對于戲劇藝術(shù)而言，豐富的表現(xiàn)形式值得歡迎和鼓勵，“多姿態(tài)恰是生命力的展現(xiàn)”。
對此，國際戲劇協(xié)會世界戲劇大使雷米·波尼法索持相同觀點，“戲劇是一個不斷革新和更新的動態(tài)過程。”

世界戲劇日慶典活動在廊坊舉辦。(主辦方供圖)

而為了保持越劇這一中國傳統(tǒng)劇種的生命力，多年來，中國戲劇家協(xié)會副主席、著名越劇表演藝術(shù)家茅威濤可謂不遺余力。由她擔任藝術(shù)總監(jiān)的創(chuàng)新環(huán)境式越劇《新龍門客?！吩趯⒔荒甑臅r間內(nèi)火遍全國，圈粉眾多本不了解越劇的年輕觀眾。茅威濤表示，幾十年來，如何與時代相融始終是眾多越劇人的追求。在求新的同時，她亦強調(diào)守住自身藝術(shù)根脈的重要性，“我們的表達方式，永遠是從中國戲曲最傳統(tǒng)的四功五法而來，是從我們中國傳統(tǒng)的戲劇精神中來。”

創(chuàng)新與守正之外，戲劇的生命力還在于“流動”中的互交互融。

國際戲劇協(xié)會2011年世界戲劇日獻辭人、戲劇教育家杰西卡·卡哈娃認為，本質(zhì)上，戲劇之旅承載了一種承諾，即在不同人群之間促進共情、理解和團結(jié)。戲劇創(chuàng)作者應(yīng)認識到，各種文化背景的復(fù)雜細微差別能在打造出色作品中起到核心作用。通過深入挖掘豐富多樣的文化，戲劇人可以巧妙地編織起與不同觀眾達到深刻共鳴的敘事和表演，促進有意義的連接和對話。

世界戲劇日慶典活動在廊坊舉辦。(主辦方供圖)

“人同此心，心同此理。”中國國家話劇院院長田沁鑫在圓桌論壇中呈現(xiàn)給慶典的觀點是，好的戲劇故事所具有的情感力量，激發(fā)出來的藝術(shù)想象，足以跨越文化、種族障礙，成為文明交流、溝通世界的工具。在守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，聚焦人類共同境遇和共通情感，是戲劇作品成功實現(xiàn)跨文化溝通的創(chuàng)作準則。

在廊坊，國際戲劇協(xié)會總干事托比亞斯·比昂科尼說：“戲劇屬于每一個人。”“它涵蓋了戲劇的各種形式——傳統(tǒng)的、創(chuàng)新的、實驗性的——在文化多樣的環(huán)境中演出，為觀眾提供選擇不同體驗的自由。”與此同時，“談及‘戲劇’，我們不僅是指各種形式的戲劇表達，更是指世界各地悠久的文化遺產(chǎn)。我們強調(diào)的是不同文化身份的融合，這不僅豐富了我們身邊的世界，也使得舞臺上的世界更加多元。”

在廊坊，戲未央，水在流。一切正如挪威劇作家、2023年度諾貝爾文學(xué)獎得主約恩·福瑟為此番世界戲劇日撰寫的獻辭所言，“藝術(shù)并不是通過消減差異而使不同的事物同質(zhì)化，恰恰相反，藝術(shù)是讓我們?nèi)バ蕾p和了解那些與我們不同的、陌生的或外來的事物。”