一帶一路（年畫）廖開明、張為民、陸連江、豐愛東、何小寶繪

　　春節(jié)貼年畫是中國古老的習(xí)俗，其歷史已逾千年，深受大眾喜愛，傳承至今依然鮮活。年畫成為過年時(shí)不可或缺的吉祥物，有“不貼年畫，沒年味”之說。年畫渲染了“年”這個(gè)特定節(jié)日祥和團(tuán)圓的氣氛，表達(dá)了人們慶豐收、過新年的喜悅之情，也寄寓了人們祈盼來年風(fēng)調(diào)雨順、國泰民安的美好愿望，是辭舊迎新的報(bào)春花。新時(shí)代的年畫，在繼承傳統(tǒng)年畫優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)新生活、關(guān)注新動(dòng)向，散發(fā)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

　　追求“滿”“全”的審美意識(shí)

　　無論是傳統(tǒng)年畫，還是新年畫，都具有喜慶吉祥的內(nèi)涵特點(diǎn)。百姓愛年畫，因它充盈美好的希冀。如年畫畫訣說：“出口要吉利，才能合人意”“畫中要有戲，百看才不膩”，這應(yīng)和了廣大民眾審美心理需求，佳作因此經(jīng)久不衰。如娃娃抱大魚的《蓮年有余》圖，非常惹人愛，更有象外之意——“魚”的諧音“余”字，是人們對(duì)富裕的祈求。

　　年畫在題材、立意、表現(xiàn)上都是民間特有的審美意識(shí)、審美理想和審美情趣主導(dǎo)下的心跡物化。表現(xiàn)題材相當(dāng)廣泛，像一部反映民間生活的百科全書，生產(chǎn)勞動(dòng)、民俗民風(fēng)、歷史故事、民間傳說、時(shí)事新聞、福壽安康、花鳥魚蟲、四時(shí)風(fēng)景等都充盈了人們美好的愿望。表現(xiàn)形式上，構(gòu)圖求滿、造型求全、設(shè)色求艷、意境求美。畫中的人物、景物、動(dòng)物等都要完整無缺呈現(xiàn)。畫山有腳有巔，畫水有流有源，就是畫一片葉子也要完美，決不畫蟲蛀或天災(zāi)所致的殘葉，畫中沒有“殘缺美”。年畫這種視“滿”“全”為美的審美意識(shí)，源于農(nóng)民的生活。在農(nóng)家生活中，屋內(nèi)陳設(shè)要滿當(dāng)；田園種植要苗齊苗壯，不要缺苗斷壟；家庭養(yǎng)殖要雞鴨成群，肥豬滿圈；家庭成員要兒孫滿堂，合家歡樂，美滿幸福。這種求“滿”“全”的審美意識(shí)，樂觀積極向上，對(duì)世界充滿了信心和美好的愿望。

　　年畫的色彩運(yùn)用了先輩藝人口傳心授的豐富畫訣，如“軟靠硬，色不楞”“文相軟，武相硬”“黑靠紫，臭狗屎”“紅靠黃亮晃晃”等。由于畫以墨線造型，色與色之間有黑色相隔，即使純度較高的相鄰兩色因中間有“說和色”（黑、白、灰、金、銀為說和色），也不致出現(xiàn)不調(diào)和感。

　　造型變形裝飾是年畫的另一顯著特征。有人說，沒有裝飾就沒有年畫。從畫面布局、賦色、線描，到人物、景物、服飾道具等，無不在變形裝飾上匠心妙用。這同其他民間美術(shù)的形式規(guī)律造型法則相一致。運(yùn)用象征寓意手法、通過諧音象形比擬等，表現(xiàn)更為豐富的文化意涵。比如魚諧音余，蝙蝠諧音福，石榴、葡萄等象形寓意多子，用松柏象征長壽，用鴛鴦寓意愛情忠貞等。這些基于長期民俗生活中形成的俗信、禁忌等的共識(shí)認(rèn)同，在年畫里得到確切生動(dòng)地表達(dá)。

湘西苗族老藝人（年畫）周令釗、陳若菊繪　中國美術(shù)館藏

　　新年畫聚焦時(shí)代生活

　　年畫經(jīng)兩千多年的發(fā)展，已成為中國特有的民間美術(shù)形式。它起源于漢代，發(fā)展于唐宋，盛行于明清。時(shí)代生活推動(dòng)了新年畫的問世。新年畫是相對(duì)于傳統(tǒng)年畫而言，反映新的時(shí)代生活的年畫。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，解放區(qū)出現(xiàn)了表現(xiàn)革命內(nèi)容的新年畫，鼓舞了軍民士氣。新中國成立后，在毛主席的倡導(dǎo)下，全國新年畫運(yùn)動(dòng)蓬勃展開。許多專業(yè)畫家投身新年畫創(chuàng)作，如李可染，張仃、古元，周令釗、李琦、劉文西等。他們在繼承傳統(tǒng)年畫祈福納祥的喜慶意蘊(yùn)的同時(shí)，摒棄迷信落后的內(nèi)容，打破固定程式，大膽借鑒其他畫種的表現(xiàn)手法，使年畫面貌煥然一新，以嶄新的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式呈現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)采，受到廣大民眾歡迎，對(duì)日后年畫發(fā)展起到了承前啟后的作用。

　　隨著人民生活水平的提高和生存條件的改善，農(nóng)民也住進(jìn)高樓大廈。在四白落地的墻面上，人們不再愿用漿糊和扣釘張貼年畫。由此，具有商品屬性的年畫逐漸失去了市場。然而年畫的審美意識(shí)是深深滲入中華民族骨髓的。董希文的革命歷史經(jīng)典巨作《開國大典》本是油畫，作者卻采用中國民間年畫元素，巧用對(duì)比色，大面積的藍(lán)天白云和高懸的大紅燈籠，色彩艷而不火，莊重又喜慶，彰顯著中國作風(fēng)和中國氣派，成為家喻戶曉傳世經(jīng)典。這有力地說明了年畫這中國民間美術(shù)的特有形式，具有綿長而強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

　　在以人民為中心的新時(shí)代，人民喜愛的新年畫大有作為，表現(xiàn)新生活，贊美新時(shí)代，新作不斷涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。

　　聚焦時(shí)代主題，新年畫創(chuàng)作與時(shí)代同頻共振。例如年畫《一帶一路》是為慶祝2017年5月在北京舉行的“一帶一路”國際合作高峰論壇而作。作品以喜慶、歡騰為基調(diào)，融匯民間美術(shù)元素來表達(dá)對(duì)此次盛會(huì)的祝賀。畫面中央那棵“生命樹”，就是民間美術(shù)中常用來象征旺盛生命力的吉祥圖式符號(hào)。把此次會(huì)議會(huì)徽置于樹中，上方裹有紅色綢帶，寫著“一帶一路，合作共贏”，寓意蓬勃向上的旺盛生命力。其間飛翔的白鴿，象征和平發(fā)展的環(huán)境。畫面左邊有客貨列車及風(fēng)電綠色能源，與近處山巒中的長城相映襯，寓意古老中華文明正煥發(fā)新的生命力；右邊有繁華的海港碼頭、藍(lán)色海洋上來往船只……作品藝術(shù)地表達(dá)了“一帶一路”的恢弘主題，拓寬了年畫創(chuàng)作的題材，也是年畫“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的真實(shí)寫照。

奶奶點(diǎn)福點(diǎn)（年畫）張 苠繪

　　凝練生動(dòng)的時(shí)代故事，讓新年畫引發(fā)廣泛的情感共鳴。“搖啊搖，搖到外婆橋……”這首江南耳熟能詳?shù)耐{勾起多少海外游子的思鄉(xiāng)情。廖開明的《搖到外婆橋》以這首童謠點(diǎn)題，生動(dòng)描繪了海外游子歸來尋根的情景，表現(xiàn)了對(duì)國家、民族、文化認(rèn)同的家國情懷，反映出文旅融合的新氣象。張苠的《奶奶點(diǎn)福點(diǎn)》以獨(dú)特的視角，表現(xiàn)了春節(jié)農(nóng)家的喜慶氣氛。北方農(nóng)家春節(jié)蒸面花時(shí)，要用食色（紅）在熱氣騰騰的面花上點(diǎn)上紅點(diǎn)，亦稱福點(diǎn)，以示吉利。畫面上小孫子手持魚燈跑來，奶奶為愛孫額頭點(diǎn)上個(gè)福點(diǎn)，祝他吉祥平安，幸福生長。背景門楣的吊箋，門上的肥豬拱門剪紙，門外喜鵲登梅，飄著瑞雪，營造出一派喜慶、祥和、溫馨的春節(jié)情景。